21 июля 2022
четверг
«я никто, я просто француз,
живущий среди поколения
французов, которые много
веков пили красное вино
и ели сыр 'бри'» — сказал
о себе режиссер, ставший
для всего кинематографа
(итальянского неореализма,
французской новой волны,
периода советской оттепели)
отцом, учителем и другом.

родившись в конце XIX века
в семье одного из основателей
французского импрессионизма
(художника огюста ренуара),
жан ренуар впитал в себя время
во всем его блеске и контрасте:
с культурным прогрессом,
с эмоциональным кризисом,
с политическим разломом,
с послевоенным следствием.

сказать, что это не могло
не слепить из мальчика
великана — не сказать ничего.

помимо картины «правила игры»,
которую мы будем обсуждать
в рамках кино-марафона, ренуар
снял как минимум десяток работ,
которые от первого кадра и до
последнего доносят до зрителя
ценность его собственной жизни.

как сформулировал известный
киновед сергей добротворский,
«горизонтальный мир ренуара».

«я всегда ставлю свою камеру
на высоту человеческого роста, на
высоту человеческого взгляда» —
не уставал повторять режиссер,
как бы подсказывая нам, как стоит
смотреть, чтобы, извините, увидеть.

итак, витторио де сика показывал
нам в «похитителях велосипедов»
разрушенную послевоенную италию,
а жан ренуар в «правилах игры» —
довоенную (30-е) живую францию.

есть ли разница в чем-то
кроме диаметра бюджета?

Made on
Tilda